Ignoro si La Sexta aún emite las cortinillas con los micropoemas de Ajo (rara vez veo ya la tele en la tele), pero de ser así, estaríamos ante el apogeo de lo micro en La Sexta, tras el estreno con muy pocos días de diferencia de QUÉ VIDA MÁS TRISTE y ESTADOS ALTERADOS , dos series de 22 minutos divididos en pequeños sketches de apenas 5. 22 minutos es la duración clásica de un episodio de sitcom americana, pero aquí, en parte porque no sabemos hacerla (  PLUTÓN VRB NERO lo confirma), en parte por la moda impuesta por CAMARA CAFÉ y ESCENAS DE MATRIMONIO (algo así como el Jekyll y el Hyde de la comedia de Telecinco), tenemos que trocearlos en varios miniepisodios. En la televisión actual, hay una fragmentación macro que se avecina, y una fragmentación micro que ya está entre nosotros y se practica cada vez más. Viñetas, weblogs, todo lo que pega un poco se va adaptando a ese formato medio teatral de gavilla de entremeses que, dicho sea de paso, fatiga un poco con su continuo recomenzar. Y más si lo que hay que tragarse son las manidas cuitas de unas cuantas mujeres alteradas (el piloto de ESTADOS ALTERADOS me duró 15 minutos; dado que el estado de mi caja torácica no se alteraba, lo dejé y me puse a buscar una ficción dramática española para partirme de risa- creo que la elegida fue EL INTERNADO).

Paradójicamente, a mí me cansa menos el modelo Gran Relato, lo que en este post Antonio Toca llama la megapelícula de televisión. La historia de largo aliento, bien contada, acaba por absorberte y pasa en un suspiro. Pero aquí en España parece que no tenemos, por usar la expresión de Chiquito,  karatekas de los Grandes Relatos, guionistas que se peleen con la hoja en blanco, y le arranquen una historia apasionante de 13 o 21 horas por temporada en episodios de una hora. En la crítica de GUANTE BLANCO, comentaba el ambicioso arco temporal que proponía (14 años); con un planteamiento así, apuntaba al Gran Relato. Pero después de la emisión del segundo capítulo, ya la han movido de día, tras detectar una fuga de audiencia tal vez ocasionada por la escasa capacidad de síntesis que denunciaba Hernán Casciari. Si en la microficción, las series españolas se pasan de cortas por su tendencia al chascarrillo dramatizado, en las macroficciones se pasan de largas por su tendencia al énfasis innecesario. Y claro, esto trae como consecuencia la microfatiga y el macrocansancio.