Sigue confirmándose que el mejor cine está en la televisión. DEAD SET, una miniserie de cinco capítulos del Channel 4 británico, continúa brillantemente la estética con la que filmes como el remake de DAWN OF THE DEAD o 28 DÍAS DESPUÉS refrescaron las películas de zombis: cámara nerviosa, y zombis feroces, virulentos y velocistas; combinándola con un recurso típico del medio: el cliffhanger. Por si esto fuera poco, DEAD SET mezcla los muertos vivientes del cine con los de Gran Hermano, dándole de paso un nuevo sentido a frases como los espectadores quieren carnaza o   la telebasura nos zombifica , y ofreciendo  una nueva óptica sobre el conocido escenario del programa: la telecárcel se convierte en fortín, y el pasillo que rodea la casa, donde se puede mirar sin ser visto, en un inquietante pasadizo.

DEAD SET es buena como sátira (esos concursantes estúpidos que, en medio del apocalipsis, se alegran de descubrir su popularidad; ese director que destripa personalmente el cadáver de un gran hermano para ofrecerlo como cebo), pero como relato de terror es mucho mejor. Una vez que arranca, una vez que el virus empieza a penetrar irremediablemente en el plató de BIG BROTHER, la serie te atrapa, y la tensión no deja de crecer hasta el impactante final. No es exagerado afirmar que en el futuro será considerada como parte de la revitalización del género, como una notable e ingeniosa variante televisiva de las cintas de Zack Snider, Danny Boyle o Juan Carlos Fresnadillo.

DEAD SET bebe indudablemente en el cine actual, pero también en el clásico.   Charlie Brooker, el guionista,  elige como héroe a una chica, al igual que Zack Snyder en DAWN OF THE DEAD, pero ubica la acción en un espacio cerrado tomando como modelo el DAWN OF THE DEAD de Romero.  Cuando en esta entrevista le preguntan  si al elegir el escenario de BIG BROTHER está satirizando los reality o lo hace sólo porque resulta un buen emplazamiento para una serie de horror, contesta: Es una mezcla de las dos cosas. En la original DAWN OF THE DEAD que es una especie de modelo de ésta, el escenario (un supermercado) tenía un obvio trasfondo satírico. Y yo diría que en ésta también. Pero mientras podrías estar pensando al verla «Mmmm, sí, un aspecto satírico»", la mayoría del tiempo vas a estar pensando: «Ayuda, ahí vienen los zombis». Lo que prima fundamentalmente es el juego con el terror. No se trata de un ejercicio crítico. O sea, que importa más la infección que viene de fuera, de la realidad, que la infección que viene de dentro, del reality.

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Los cinco capítulos pueden descargarse aquí.

Los subtítulos aquí.

Trailers en versión original aquí.

Hablábamos hace unas semanas de que GUANTE BLANCO se merecía el estreno a lo grande que tuvo en San Sebastián. Atesoraba calidad, y exhibía las maneras cinematográficas tradicionales de las series de TVE. Entraba dentro de lo probable que fracasara, pero no imaginábamos que sería desplazada a la Internet después de moverla por la parrilla. Estamos acostumbrados a los saltos hacia delante, a que un videoblog o un vídeo doméstico de youtube se transformen y salten a la pantalla del televisor, pero no a los saltos hacia un lado, a que un producto ambicioso se repliegue y continúe viviendo en el mundo contiguo de la Red. Elegante cancelación, titulaba con acierto el diario Público. Antes, las series que no funcionaban, se arrojaban a la basura; ahora, pueden comprimirse y meterse en una especie de vitrina a la vista de la gente. Y eso es, en efecto, elegante.

Curiosamente, el desplazamiento de GUANTE BLANCO a un espacio más pequeño coincide con el anuncio de la versión cinematográfica de CUÉNTAME. Mientras que una encoge, la otra aumenta de tamaño  justo cuando Javier Ocaña escribe en EL PAIS: «Ocurre con Cenizas del cielo algo semejante a otras películas españolas recientes: que más que un largometraje parece el episodio piloto de una serie de televisión, de esas con protagonistas de todas las edades para abrir el arco de público y que cualquier espectador pueda identificarse con alguno de sus personajes». El cine se vuelve televisivo, y la televisión se lleva al cine. Aunque no es la primera vez que sucede en el ámbito español.Recordemos NO TE FALLARÉ, aquel COMPAÑEROS XXL que imitaba una práctica habitual en los Estados Unidos, muy agradecida por los fans (todavía recuerdo el estremecimiento que me produjo ver en el cine una nueva aventura de Mulder y Scully en pleno auge de EXPEDIENTE X). Hay, por tanto,precedentes de saltos a la gran pantalla, pero no de saltos a la pantalla paralela, en los que la serie mengua y al mismo tiempo se expande al aprovechar las posibilidades que le brinda el nuevo espacio (foros, charlas digitales, making off, blogs, etc.)

La web de GUANTE BLANCO vende su iniciativa con el eslogan: Recoge el guante. Está bien traído, pero se presta a confusión. Hay un mensaje que se lee claramente: GUANTE BLANCO estaba en la tele, y lo hemos tirado aquí en la Red. Recógelo, si quieres. Suena un poco despectivo, como si la televisión mirara todavía por encima del hombro a ese nuevo medio del que bebe cada vez más: la Internet.

Espero no ser el único que se parte el eje, y a la vez se muere de vergüenza, cada vez que series como EL INTERNADO, SIN TETAS NO HAY PARAÍSO, o EL SÍNDROME DE ULISES estrenan nueva temporada en un cine con alfombra roja. Son productos de pacotilla, rodados en vídeo, cuya entidad se corresponde mejor con el tamaño de las pequeñas pantallas paralelas: la del móvil, y la del ordenador. Las 32 o las 37 pulgadas ya les vienen grandes. Caso distinto es el de CUÉNTAME: su formato se aproxima al cine, aunque en realidad se grabe, y sobre todo no atufa a culebrón o a refrito. Se merece la première de gran estreno, como también se la merecía, por lo que hemos visto, GUANTE BLANCO, la nueva producción cinematográfica de GANGA para RTVE.

El pasado miércoles se emitió el piloto, y aún puede verse en la web. No es absolutamente brillante (¿llegará algún día la serie española indiscutible?), pero como ya ocurrió con DESAPARECIDA, tiene un nivel de calidad insólitamente alto. De hecho, redunda en algunos de los elementos en los que aquélla sobresalía: la representación creíble de la vida familiar, con actores infantiles y juveniles que dan el pego (o que no dan repeluco, como se prefiera); la escenificación convincente de interrogatorios, y el despliegue de un argumento cautivante. Sólo que ahora no se busca al asesino sino a un elegante ladrón de guante blanco, interpretado por un  José Luis García-Pérez que, al ponerse bigote para un golpe y liberar el acento andaluz, por momentos parece un cruce entre el Zapata de Antonio Banderas y Fran Perea. Carlos Hipólito es otro nexo con DESAPARECIDA, pero ahora sufre de distinta manera: encarna al inspector que persigue al delincuente y acaba por sucumbir a la fascinación del robo perfecto. Toda la acción es en realidad relatada por su personaje a un policía en el año 2022, pero su voz no se oye sobre las imágenes; acostumbrados a escucharla en CUÉNTAME, la cosa se habría transformado en CUÉNTAME CÓMO ROBÓ y no era plan.

La trama nos promete recorrer un vasto arco temporal de 14 años (toma como punto de partida el año 2008), pero, ya se sabe, la velocidad a la que lo haga dependerá de la audiencia ¿Le cansará todo ese paralelismo de los hijos con problemas que aproxima al gato y al ratón mientras se observan desde lejos? ¿O encontrá los atracos y las pesquisas lo suficientemente interesantes como para soportar el relleno? De momento, hay un detalle de guión atractivo en esa dimensión doméstica que puede redimirla: la mujer del ladrón sabe que lo es, y su matrimonio es de lo más convencional. Parece de comedia, pero va en serio. Y lo mejor es que te lo tragas.

La crítica no ha dicho:

-GUANTE BLANCO confirma algo que ya sabíamos: Eloy Azorín es un pedazo de actor. O sea, que no es ni mucho menos un actor completo.

-¿Pilar Punzano, Leticia Dolera y Ana Risueño, en el mismo pack? ¿Y todavía quieren que prestemos atención a la serie?

Si hay algo que yo odie verdaderamente en televisión es el cine, y es que a excepción de pocos títulos cinematográficos odio los horrorosos días de cine.

Prueba de ello son las tardes de fines de semanas o las noches de sábado y domingo. Películas archirepetidas en las tardes que tienen grandes datos o películas también muy repetidas en las noches que obtienen igual mejores datos que las de estreno.

En fin, así es el cine en televisión y muchísimo más cine tendremos que ver en Semana Santa. La única que hasta ahora ha anunciado su programación especial ha sido Antena 3 la cual en un alarde de originalidad y con el fin de no saturar al público, ha dispuesto de su estantería cinematográfica para ofrecernos un maratón de cine las 24 horas del día y convertirse en Antena 3 cine.

En fin, que la idea de Semana Santa en televisión me aburre. Aunque por lo menos nos quedan las cadenas temáticas y LaSexta, ¡Que grandes alternativas! y es que cuando ellas no existían yo me tenía que conformar con oír la radio y Tablero Deportivo.