10. Dejen entrar a la gran televisión-. En el número 1.683 de El País Semanal, los chupasangres aparecen como una de las tendencias de 2009. Carmen Mañana cita CREPÚSCULO, DARK PATH CHRONICLES y TRUE BLOOD (aquí bautizada como SANGRE FRESCA- podía haber sido peor, podía haber sido ME TIRO A UN VAMPIRO), pero se deja en el tintero LET THE RIGHT ONE IN, una de las mejores películas del año pasado, de próximo estreno en España. Imperdonable. Con LET THE RIGHT ONE IN  fresca en la cabeza, con esta obra maestra corriendo por las venas, los vampiros de TRUE BLOOD, en especial los viciosos, parecen de pacotilla,

pero hay un aspecto muy importante en el que la serie está a la altura de ese magnífico filme: también triunfa a la hora de contar de un modo creíble el apasionado romance entre una persona rarita y una persona muerta.

11. Secuencia de créditos.- TRUE BLOOD no sólo comparte con DEXTER  algunos notables directores (John Dahl, Marcos Siega); también tiene como ésta una excelente secuencia de créditos, cortesía de Digital Kitchen y Jace Everett.

 Acostumbrados a que las series adictivas, de cliffhangers poderosos, como LOST  o 24, se pongan minimalistas y reduzcan la cabecera a un título en blanco sobre fondo negro, el inicio de TRUE BLOOD acaba por resultar tan potente y sorprendente como un chute de V.

  12- La mordedura de TRUE BLOOD.- Los vampiros de TRUE BLOOD amplían el espectro de la promiscuidad, el alcance del goce sexual, los artículos de las leyes, los límites de la percepción, el mercado de bebidas

 y el catálogo de chistes.

PITA SI ERES DONANTE DE SANGRE

Y también, de paso, el prestigio de HBO. Pero de momento, su mordedura no convierte, como las de otros productos de la casa.

Los que han sido mordidos por THE WIRE  o LOS SOPRANO, las venerarán por siempre; los que han sentido los colmillos de la primera temporada de TRUE BLOOD, recordarán con placer la experiencia y nada más.

Por fin llega a la televisión española, la última y espléndida temporada de THE WIRE. El canal TNT la estrena en exclusiva el 7 de diciembre a las 22:30, precedida de un especial titulado La última odisea, en el que se resumen las cuatro temporadas anteriores desde el punto de vista de sus artífices. En un país normal, esto sería un acontecimiento. La gente no pararía de comentarlo en las colas del paro; los periódicos llevarían semanas anunciando el retorno de una serie que esta vez se ocupa de ellos, de su funcionamiento interno, de sus códigos, de sus estrategias, de los tipos que los levantan cada día y  los tipos que los hunden cada día (la 5ª temporada es la de la la prensa, como la 2ª fue la de los sindicatos y la 4ª la de las escuelas); los críticos, ante el presumiblemente apoteósico broche final, estarían desesperados buscando un nuevo adjetivo elogioso, después de haberlos agotado todos con las entregas previas  (las entregas de THE WIRE provocan una escalada orgásmica del entusiasmo: la primera da gusto, la segunda extasía, la tercera te vuelve loco, la cuarta te provoca desmayos de placer, y la quinta, oh la quinta, todavía me estremezco y hace tres semanas que la vi). Pero estamos en España, y aquí nos pone la caspa y el sainete y la telenovela mal entendida, y  THE WIRE no se emite por la televisión pública con subtítulos (!qué vergüenza!), sino por un canal de pago en versión doblada (razón por la cual Carlos Boyero anda importando deuvedés, como ya comentamos aquí).

Jimmy McNulty (Dominic West) es el amo y señor de esta 5ª temporada.

La 5ª temporada de THE WIRE vuelve a mostrar con increíble agudeza y precisión el entramado de una serie de hechos que acontecen en la ciudad de Baltimore (enfocándolos ahora desde la redacción del diario Baltimore Sun), y vuelve a presentar los pormenores de una investigación policial antidroga con teléfono intervenido . Esta vez con el mejor guión posible, un prodigio de escritura que da una sorprendente y por momentos hilarante vuelta de tuerca a un tema que creía agotado y tópico: el del asesino en serie. Al inmenso placer de ver THE WIRE (con su particular construcción de las secuencias, con sus magníficos diálogos e interpretaciones, con su impresionante realismo, con su profunda visión crítica de la sociedad) se suma ahora  el de seguir una trama principal endiabladamente buena.

Gus Haynes (ClarkJohnson), el gran personaje nuevo de la 5ª temporada.

De nuevo es un gozo ver actuar a todo el elenco de intérpretes, ya metidos hasta el tuétano en sus personajes (con más  o menos diálogo, aparecen casi todos los que han tenido algo de relevancia en las temporadas anteriores y uno tiene la impresión  de reencontrarse con personas que conoce de verdad), y escuchar en los créditos otra versión del Way Down in the hole de Tom Waits (excepcionalmente, el tema suena dos veces, puesto que también se emplea en la abrumadora secuencia de cierre). Pero cuidado, no todo es perfecto: ocurre algo extremadamente doloroso en la ficción. David Simon y Ed Burns, tan poco complacientes con el espectador, no tienen reparos en escribir una escena brutal que cualquier seguidor desearía no haber visto nunca, una escena que engorda la pena que ya sientes por el final de la serie, y que te hace exclamar cuando la ves: «Así es THE WIRE». Que es otra forma de decir:»Así es la vida».

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Una buena introducción a THE WIRE en el vídeo enlazado aquí por Hernán Casciari.

Leí el otro día, en un artículo publicado en el último número de la revista Rockdelux, que no se puede ver THE WIRE sin que la televisión parezca después mucho peor. Y es verdad. 24 me gustaba considerablemente, pero al reencontrarme con ella en 24:REDEMPTION-esa especie de aperitivo especial de hora y media que los creadores han rodado en África para presentar la séptima temporada-, después de haberme tragado las cinco temporadas de THE WIRE durante el tiempo que estuvo ausente, me ha parecido una porquería acartonada y ridícula, con unos villanos de pacotilla, una tensión de saldo y un héroe sobreactuado e inverosímil.

Ahora bien, hay que tener en cuenta que esto es sólo un telefilme para abrir boca y saciar la sed de los fans. Ni siquiera es lo que podría haber sido 24 si hubiera dado el salto al cine, porque mezcla la aventura (cerrada) de Bauer en el extranjero  con la introducción de los personajes que presumiblemente tendrán protagonismo en la próxima temporada (la nueva Presidenta de los EEUU, su marido, su hijo, su nuera y el conspirador de turno interpretado por Jon Voight), y además la UAT no aparece por ningún sitio (24 no es 24 sin la UAT como THE WIRE no es THE WIRE sin un teléfono pinchado).

Es cierto que lo que se avecina parece más de lo mismo: intrigas palaciegas y amenaza terrorista. Pero siempre cabe la posibilidad de que la serie siga algún camino inexplorado, que evolucione en una nueva dirección que la haga crecer y recuperar atractivo. Yo todavía confío en ello, aunque comprendo a los que la abandonaron en la sexta entrega y a los que se bajen del carro tras ver 24 :REDEMPTION. Sobre todo si la razón no es sólo su pobre calidad, sino también que poco antes THE WIRE había entrado en sus vidas, cambiándolas para siempre.

La crítica no ha dicho:

-Para interpretar al temible golpista General Juma han elegido al inquietante Tony CANDYMAN Todd.    ¿No se les da un aire a Hugo Chávez?

-24,  a pesar de su inconfundible sesgo republicano, contribuyó con David Palmer al efecto Obama. Ahora apuesta por una Presidenta ( Cherry Jones), pero lo que nos sorprende no es eso, sino el marido (¿se diría Primer Caballero?) que le han puesto al lado para que su imagen resalte e irradie autoridad: flaco, feo, calvo y casi de su misma estatura.

Nota: Este vídeo me ha gustado mucho más que 24 REDEMPTION. Aunque se ría de Bauer.

Hay una escena memorable en la primera temporada de THE WIRE que todo el mundo recuerda. Los detectives Bunk y McNulty se pasan varios minutos recorriendo el escenario de un crimen sin decir otra palabra que no sea fuck. Funcionaba como gag, pero también como guiño humorístico a la cadena que emitía la serie (HBO), un canal de pago donde no es necesario que la cámara se mueva hacia la chimenea cuando los personajes hacen el amor, ni está prohibida ninguna palabra de cuatro letras.

Paramount Comedy también tuvo su fuckscene: aquel memorable sketch de LA HORA CHANANTE  en el que Marlo exhortaba al público a decir más hijo de puta. De nuevo  una hipérbole cómica basada en el lenguaje malsonante servía para causar hilaridad y a la vez para guiñar el ojo a la cadena que daba total libertad para usarlo.

 De esa libertad se aprovechó Ángel Martín en los monólogos que hizo para Paramount, y con la misma libertad (tal vez pensando que no ha cambiado de empresa) se expresa ahora en La Sexta, donde tampoco ponen trabas a los deslenguados (de hecho los contratan; la última África Luca de Tena). Lo curioso es que gracias a él y a su programa, aquel término cuya desaparición Marlo temía, se dice cada vez más, y vive una época dorada. El otro día hablaban en la Internet de una posible demanda de Telecinco contra Martín por llamar a Jordi González hijo de puta, y recordaban que Jorge Javier Vázquez se había pronunciado en los mismos términos sobre los responsables de SÉ LO QUE HICISTEIS... tiempo atrás (todo en este artículo). Pero ahí no queda la cosa. Leyendo el blog de Nicolás López me encuentro con un paso más en la escalada de la violencia verbal

!Ah si Marlo levantara la cabeza! Sin duda estaría muy contento, y seguro que diría: «Pero qué hijos de puta».

La noticia nos estremecía el pasado sábado: Carlos Boyero, según confiesa en su artículo Enganche, ha tenido que ver la tercera temporada de THE WIRE en dvdés de importación con subtítulos en francés, porque en España sólo se ha editado la primera, y las televisiones someten la serie al embalsamamiento del doblaje ¿Hasta ese punto llega su fobia tecnológica? ¿Hasta ese punto se rodea de personas que la comparten? ¿De verdad nadie le ha dicho que THE WIRE está íntegra en la Red en dvdrip y con cartelitos en español muy bien hechos? ¿De verdad nadie a su alrededor se ha ofrecido a prestársela, o a descargársela para calmarle el mono? ¿Todos los que conforman su entorno creen que modem es una palabra latina en acusativo, y Argenteam el mote del equipo contra el que vamos a jugar la final de la Davis?Me cuesta creerlo.

 Cada uno es libre de rechazar la tecnología que quiera, o de elegir unos cachivaches y despreciar otros (su amigo Fernando Trueba, por ejemplo, no tiene celular pero va con las 13000 canciones de su iPod a todas partes), pero ¿cuánto hay de pose en huir de la Internet y las computadoras, sobre todo cuando es muy difícil ignorar que todo o casi todo está ahí, incluido lo que cuesta conseguir en condiciones por otros medios? Yo creo que bastante. Quedas muy bien al decir eso de «Yo soy un hombre de otra época, que ve el cine en el cine, y la tele en la tele, y escucha  música en el tocadiscos». Queda muy bien imitar al coronel Kilgore de APOCALYPSE NOW y decir: «Carlos no navega».

A menudo Boyero participa en charlas digitales con los lectores de El País.  Siempre he pensado que estaría bien hacerle alguna pregunta como «¿Qué fue de tu agria polémica con Iñaki Gabilondo?» o «¿Vas a dejar las drogas? Y en caso afirmativo, ¿dónde?». Pero ahora creo que lo que hay que hacer es ayudarle, y después de las gestiones pertinentes, mandarle un mensaje más o menos así: «Señor Boyero, a la salida del edificio un hombre le entregará un paquete. No tema, no es un paquete bomba de parte de los autores del cine español. Ni tampoco se entusiasme en exceso, no es el pedido especial que hizo a Colombia. Es la cuarta temporada de THE WIRE, la tremenda y maravillosa cuarta temporada de THE WIRE con subtítulos incrustados en español, lista para que se la inyecte por el televisor y se estremezca de gusto. Sólo tiene que meter el disco en el lector de DVD(supongo que leerá archivos .avi) y a disfrutar. Si quiere la quinta hágamelo saber (le adjunto la manera de contactar conmigo- un número de fijo, para que no se ponga nervioso). Yo aún no la he visto, pero dicen que McNulty vuelve a beber! Ah, pero si usted todavía no sabe que lo había dejado!. Vaya, perdón por el spoilerazo. Un saludo.»